Vocal Balance System

  Merry Christmas 聖誕快樂！華語新人王大文 前天剛推出了個人首張專輯「你好」，十首歌由自己譜曲，同專輯名稱一樣簡潔、誠懇但卻深刻，這樣簡樸的氣質以及溫暖的特性，向華語樂壇舉起手揮一揮，說一聲：「你好！」。

會注意到他的作品，主要是在電視節目間的歌曲宣傳片段，聽到了一個人在用「像中文又不像中文的」方式演唱，簡單的旋律和娓娓道來的陳述，搭配起來顯得相當特別。雖然近幾年來一直都有些人用咬字的方式，來作為自己增加曝光的方式，但短時間內這招似乎依然奏效，主要是王大文的這首「美麗」在簡單清楚的旋律下，樂句的線條相當地具有細節。其實不止這一首歌，重複地細聽你會發現一件特別的事，王大文在唱歌的時候下巴極少在活動，甚至是把下巴定住了，你能想像不動下巴把話說清楚嗎？這更讓我對這個人感到好奇。

一開始認為可能是因為成長背景以及第二語言的關係，但其實聽到了itunes上王大文曾經在美國發行的American Me 專輯，發現同樣的問題好像發生在英文咬字上。相當有趣地在處理母音上會有一套自己的習慣，到了稜稜角角的中文上面我們會聽得更明顯，究竟下巴不動對唱歌會有什麼樣的影響呢？

一般來說，下巴的僵硬除了字咬的會不清楚（尤其子音），也會讓嘴唇的負擔變大，往往這樣的聲音空間會因為注意力的轉移，變得比較容易上抬，由於共振的區域偏向頭顱的前區，音色會偏尖扁。也就是說假如想要發出比較寬廣、比較厚的音色時，假使把下巴給侷限住，會有相當的難度。但特別的是，王大文的演唱中音高的邏輯依然建立在閉合上，（可參考「美麗」副歌部分的閉合控制）所以喉部的穩定度其實是蠻不錯的，這點的確是相當可取的。而關於子音母音與演唱的關係，除了傳達的清晰度之外，另外想提到的就是音量的控制。音量的變大或變小跟「空氣輸出的量」有關係，關於空氣的量你不需要「確切地知道」你需要給多少數字的量來增加音量，但你必須培養控制音量和空氣量的機制，來讓自己的身體和腦部能夠做連線，在需要的時候能依照身體記憶給予適當的操控。重要的是在增大音量時，很多人會忽略了我們需要專注於母音多過於子音上。

人類語言其實是為了溝通而創造的工具，就技術訓練而言，在歌唱中的咬字方式其實要是能夠考慮到發聲效率，對演唱者來說才是比較實際且重要的。因為說話的習慣，能發現台灣人在講中文時，其實會比實際需要上對子音給予更多的著重，相反的在西方語言概念中，著重在母音卻是比較常見的情況，優點是喉部能夠較為放鬆（當然跟發聲方式也有很大的關係）。另外子音比較像是一個動作的概念，比如”w”其實發於兩個嘴唇輕抿，而 ”n”發於舌尖由硬齶放下的過程。這就是為何其實在放大音量的時候，我們必須著重在母音上，除了基於聲音本身控制的出發點外，也才能避免造成噴mic的情況不斷地發生。

除了咬字方式外，王大文的演唱中有太多東西像是給很滿的臉部表情、固定頻率的抖音、固定層層堆疊使用的pad式和聲，強調時固定方式的裝飾音，造就了一幅幅很妙的畫作。另外還能讓王大文與眾多男歌手不一樣的地方，是歌曲訂的key，其實與市場比起來中音微偏高，除了能不失專輯中歌曲需要帶來的溫暖特質之外，更也能讓自己在音色上作很舒服的呈現，是十分明智的選擇。

整體來說，王大文的角色像是華語樂壇中，看似平凡卻在慢慢散發獨特魅力的鄰家男孩。作品聽來不複雜且容易讓人反覆回味，專輯中正面的歌曲數量也算是市場中偏高的，作品鮮明能夠從眾多發行的作品中跳出，而這樣的聲音會刮起一股小旋風應該不會太意外，至少在當今這個新歌輩出的浪潮中，還能不斷發現一些新樂趣。

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