Q： 請問老師，我覺得自己在唱高音的時候，喉部算是放鬆的，但還是不知道為什麼音色會跟唱低音時有差，請問是因為我不知不覺間唱了假聲嗎？
A： 我們在練習的過程當中，除了要檢視自己是否從低唱到高都是維持一樣的輕鬆度以外，我們更重要的是要檢視自己是否從低唱到高的時候，都是維持一樣的「動作」。因為動作一樣，你的音色才會是一樣的。如果你從低音唱到高音的時候，你發現你的音色改變了，那麼就表示你在唱低音的時候的動作，跟你在唱高音的時候的動作，是不一樣的。那麼怎麼樣才叫做一樣的動作呢？除了你從低唱到高的時候，喉頭要維持一樣的位置(沒有故意往上，也沒有故意往下)，下巴維持柔軟的以外，你另外還有兩件事情是需要維持一樣的。第一，就是你聲門的閉合；第二，就是你給空氣的方式；而這兩件事情又是相互影響的。
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Q：我唱歌時聲線很小，而且很容易走音，請問老師有什麽練習的方法可以改善這個問題呢？
A：音量很小有幾種可能性：給予的空氣量太小或是聲門沒有完全閉合造成慣性帶有氣音。如果是空氣量太小，解決的方式是時時提醒自己要用嘆氣時身體的感覺大量輸出空氣來演唱。如果是聲門慣性沒有閉合的習慣，則需要練習聲門的運動，比如說可以做一個沉思的人的”恩…”，如果聲門有密合起來，你會聽到有一個類似翅膀震動的聲音在音色的上層。但是切記，不要為了得到這個磨擦聲而去擠壓，應讓其自然由空氣帶動而形成。最後把這個震動感搭配上”ㄜ”的口腔空間便可以放大你的聲線。一旦當你的發聲方式進化成較有效率的發聲模式，除了音色上會有很大的變化之外，你的音準也會同時變得清楚且穩定。
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Q：想請問老師，若喉部肌肉用力會阻礙發聲，那硬推擠上去的高音聽起來密實的原因是因為外部肌肉強化了閉合嗎？如果練習正確的聲門閉合 ，能解決喉部用力的問題並達到同樣密實的高音嗎？
A：是的，喉頭的介入的確可以強化聲門的閉合。 而在我們的教學系統裡面，我們其實也是有一系列的練習，是要故意把喉頭抬高，來強化聲門的閉合，跟啓動一個聲帶邊緣震動的聲音的。這個練習我們叫做「High Larynx Positioning」高喉頭位置。但是你所說的要硬推擠上去的高音，是屬於「High Larynx Pushing」高喉頭的推擠。而「High Larynx Positioning」跟「High Larynx Pushing」，是兩件完全不一樣的事情。
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Q：請問如何保養喉嚨，讓唱歌更好聽、更加穩定呢？
A：事實上對於喉嚨最好的保養就是維持良好的發聲習慣。而良好的發聲方式所需具備的條件包括以下：
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Q：老師～～我常常聽到身邊的朋友說我唱歌聲音很小聲，到底該怎麼去改進呢？....
A：造成唱歌很小聲有兩種可能，一種是在喉部放鬆的情況下但是卻沒有給予足夠的氣流來震動聲帶；第二種是聲門用力打開，造成聲帶所震動的表面積太少，在這情況下音色會顯得霧霧，就是俗稱的氣音。這兩者已第二種最為常見，想要改善這樣的問題必須訓練聲門在發聲時協調的關上，同時確保控制聲門以外的肌肉不干涉且腔體保持彈性的條件下輸送更多且穩定得空氣，這樣就可以加大音量。
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Q：老師～～一直以來都很羨慕會唱和聲的人！想請問和聲該怎麼訓練呢？？
A：音感的敏銳度會直接影響到你和聲的能力。簡單來說只要你唱在和弦裡，同時唱的又不是主旋律的旋律，那就算是和聲的一種。和聲是一門很大的學問，在大學裡甚至有專門的課程在教導和聲編寫。如果想要入門的話必須先多聽多唱，多多接觸有大量使用到和聲的音樂類別。近年來漸漸開始流行的純人聲樂團(阿卡貝拉)就是想要接觸和聲應該多聽的音樂類型之一。
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Q：老師～我唱歌很大聲幾乎都不需要使用到麥克風！可是我朋友都說我很吵！！請問可以幫我找出我唱歌的問題在哪嗎？還有怎麼樣才能聽起來很舒服才不會這麼的刺耳呢？
A：如果想要讓你的聲音聽起來舒服不會刺耳，你必須學習在發生的過程當中減少喉部的堵塞感。你所提到的聲音刺耳最有可能的是使用了過於拉扯、嘶吼的方式，造成聲門不自然閉合，音質也跟著變的尖銳扁平。事實上只要賦予穩定的空氣供給，避免發聲外部肌肉拉扯、擠壓，讓聲門獨立閉合的環境下，聲音就不會這麼刺耳。然而想要把自己的音量調小就是賦予較小量的空氣，但保持同樣的穩定性即可。
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Q：老師～我唱歌很大聲幾乎都不需要使用到麥克風！可是我朋友都說我很吵！！請問可以幫我找出我唱歌的問題在哪嗎？還有怎麼樣才能聽起來很舒服才不會這麼的刺耳呢？
A：如果想要讓你的聲音聽起來舒服不會刺耳，你必須學習在發生的過程當中減少喉部的堵塞感。你所提到的聲音刺耳最有可能的是使用了過於拉扯、嘶吼的方式，造成聲門不自然閉合，音質也跟著變的尖銳扁平。事實上只要賦予穩定的空氣供給，避免發聲外部肌肉拉扯、擠壓，讓聲門獨立閉合的環境下，聲音就不會這麼刺耳。然而想要把自己的音量調小就是賦予較小量的空氣，但保持同樣的穩定性即可。
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Q：老師～唱歌不懂節拍怎麼辦呢？我該從哪裡練習比較好呢？
A：節拍是音樂中有規律的強拍與弱拍的反覆，而想要較輕易的辨識它們便是從歌曲裡頭的打擊樂器開始聆聽。如果腳跟著歌曲的拍子點地(很明顯可以辨識的樂器聲)，每點一下就是一拍，通常這些都是正拍，即為強拍。對於拍子不熟悉的人，可以盡量把注意力放在強拍上，並且先試著用正拍較明顯的歌曲的主歌練習。以蕭敬騰"收藏"為例：(我)能(想)像，(對)愛(情)的(信)仰...其中「( )」的部分即為正拍。不過要注意不可以把重點擺放在歌手演唱的力道上，像是：對愛情(的)信仰，那個"的"其實是拍子的弱拍，而因為演唱方式，也就是字眼的力道會讓人混淆。
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Q：老師～我覺得我唱歌的續航力很差...差到常常一首歌唱到一半，就覺得喉嚨開始有壓迫感，請問我該怎麼做才能改善這個狀況呢？
A：聲音續航力很差而且喉嚨會有壓迫感是因為喉頭和舌根的抬升造成氣管的縮小引發相當的憋氣感；再者就是聲門用力的打開，使音色成混濁且氣氣的，這也是另一種壓迫感。然而在穩定的空氣供給下只允許聲門的閉合動作，也就是舌根和喉頭不干涉的環境下，壓迫感便得以解除，而且聲門在無干擾自然閉合的情況下，續航力也會得到提升。
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Q：請問老師，如果唱歌之後口腔內會酸的話(顴骨內會有肌肉痠痛感)，這樣能算是正確的發聲方式嗎？
A：我想會導致你唱完歌之後口腔內會酸的原因，可能是因為你在唱歌的時候，為了想要唱出某些的音色或者是音準的時候，而有意識無意識地讓口腔的肌肉跟喉部外圍的肌肉介入來輔助你達到其目的。這是我們在做發聲練習的時候應盡量避免的事情。原因是因為如果你要使用喉頭外圍的肌群來控制聲音的產生，會直接限制住音域、音色、音量(三樣歌唱技巧中最主要的元素)的延展性，當然也會讓歌唱變的費力。如果要改善這種現象，你就必須要把練習的重心先從滿足聽覺上的需要，改成怎樣唱才會比較有效率。也就是說，你必須要先把專注力從『我唱得好不好聽』轉移到『我唱得容不容易』。
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